戲院的普及
根據現存日治時期警察統計資料，自1912年始有紀錄開始，直到戰爭期戲劇統制前夕的1939年為止，以每五年為級距製表觀察臺灣戲院數量的變化（詳【圖一】），發現全島戲院急劇成長期落在1920年代的十年間。若不計入資料不完整的專門電影院，在1921-1932十二年間，全島戲院從22間增加到95間，成長4.3倍。再以第一波戲院興建熱結束的1916年與中日事變前夕的1936年的數值進行比較，則全島戲院從16間增加到104間，二十年間成長6.5倍，儘管期間臺灣經濟幾度衰退，戲院產業仍然蓬勃發展。（閱讀更多內容）
主要都市的戲院分佈
日本明治維新年代戲劇革新的重點之一，即是將戲院從都市邊緣聲名狼藉的「惡所」地帶遷往都市繁華地段，而此時新建的西式戲院，也在明治政府與菁英們的示範與推動下，成為近代都市文明的象徵。臺灣戲院最早出現在臺北，由日人興建，以日人為目標觀眾，所在位置皆位於日本軍民聚居或活動地段。1908年起高松豐次郎在縱貫鐵道沿線八處樞紐都市興建戲院，建造戲院的地點有的鄰近臺人聚居區，有的位於市區改正計畫下新興的商業精華區；另外，在戲院的建築構造方面，這批戲院則是和式、西式兼有的情形。戲院的興建及其地點、建築形式的選擇，反映了高松豐次郎協助殖民地教化意圖的落實，同時顯而易見的是，明治維新年代日人戲劇觀念的變化，為近代臺灣都市文化發展與戲劇生態帶來明確的影響。（閱讀更多內容）
臺南市的案例
臺南市是臺灣擁有最悠久歷史文化的都市，戲院於此間出現的時間甚早，在全臺僅次於行政中樞臺北市，戲院的數量亦然，而第一間純由臺人資本興建的戲院也在這裡出現。在戲院相關討論上，臺南市可說是不容忽視的、具有代表性的案例。以下即在近代都市更新的空間脈絡下，以城牆拆除與運河完工為界，分三階段考察日治時期臺南市十間戲院的分佈狀況。從中可知1910年代以前興建的戲院在觀眾設定上明確考慮族群，呈現臺人戲院、日人戲院分眾經營的情況。1920年代以降，殖民地同化政策背景與都市規模大致底定之下，新建戲院多強調以全體市民為對象，分眾經營的色彩明顯淡化。（閱讀更多內容）